做雕塑的设备和工具，不能有框框，应从实际出发，要有因陋就简的精神。但是必须懂得做雕塑一般设备、工具的要求和作用，现作一些简要的介绍，供初学者参考。
做雕塑的场所，一般要求光线充足。在普通房子里做雕塑，可利用较高大的窗户，光线最好从雕塑上侧方射来，如视线以下有反光，可用布或其它东西挡掉，这有利于观察和研究对象的形体结构。有条件的话，最好开朝北的天窗，因为北面射来的光线，比较稳定，变化最小。尽可能不使阳光直接晒到室内，如果直晒室内的光太强烈会造成模特儿和雕塑亮面调子平板单调，暗面则看不清楚。而且随着阳光的照射，变化太多，模特儿的受光面和泥塑的受光面.会造成不同的幻觉和强烈的投影，使作者不易正确的掌握对象的形体结构及微妙的变化。因此，最好用磨沙玻璃作天窗，这样的光线比较柔和。雕塑要放在上侧方或作者后上方射来光线的地方，目的是有利观察对象和表现对象。另一方面室内四周墙壁不宜眩目，也不宜太深，最好是淡灰色。
在室内做雕塑，根据雕塑大小，能看到雕塑整体。一般的说，我们的视点和雕塑应有二至三倍的距离，要有退步的余地，符合这样要求的房子就可以做雕塑用房了。当然，条件不够，可很据实际情况，因地制宜适当布置，也同样可以做雕塑。
雕塑制作过程中，常用的一些设备有:雕塑三脚架、四脚架、头像架、人体架、模特儿台、浮雕板、转盘，以及雕塑工具等。
雕塑一般都是站着做的(小雕塑例外)，如头像或胸像，塑像和模特儿的高度与作者的视线在同一水平线或略高一些为宜。故做头像、胸像或一公尺以内的全身像，都可以放在120公分左右高的三脚架子上塑造。做雕塑架子的木料，最好是选择结实而不易变形的硬木。如没有三脚架，可在普通的床头柜上加一条方凳或用其他家具，垫到适当的高度，放上木制小转盘也同样可以做雕塑。
塑造大型胸像、半身像、真人等大全身像，应放在60至80公分高的四条脚的架子上。四条脚要用粗而坚硬的木料来做，使其稳固。如果没有这样的架子，用砖头垫到需要的高度，上面铺上较厚的木板，在两板中间做一个圆木板，周围凿六至八个小方口(见圆周大小)，小方口中间安进木制圆轴，再在板边钉进三寸钉子当轴承，这样也能代替铁转盘。做二公尺以上或更大些的大型雕像时可用6公分厚上下相同的两块木板，面积大约一公尺半见方，中间放铁转盘，上面这块板再搭上铁架子，下面木板垫上枕木或砖头使其平衡。几公尺以上的雕像，根据构图的需要而特殊设计高低大小各种样子的铁架子。在架板的台下面，根据雕像的重且设计各种载重的滚轴，以便随意转动，从各方而观察和塑造。大型雕塑，由于最重，固定在水泥底座上制作较妥。
如做尺一寸不大的头、胸像、全身像以及小构图，可以放在30平方公分面积和20公分高的小木架上。这种小架子搬动方便，可以放在桌子上或其他家具上，为了不致使家具表面弄脏，最好铺一层塑料布或油布。
模特儿台也用坚固的木料制成，大约一平方公尺的台面，高50至60公分，有四条脚。在台面下设放一个转轴，装上六或八个轮子可特用。这样的转台最大的好处是:若模特儿摆好姿势后，作者可以任意转动所需要的角度，不必绕着模特儿台四周转圈。同时也不必模特儿自己转动方向，否则我们摆好的姿势或处理过的衣纹就会变样，而直接影响制作。因此棋特儿台是不可缺少的。若条件不够可用矮桌子或其他家其等代用。
头像架是用40公分宽、45公分长、4公分厚的木板制成。板下面钉上两条3、4公分厚的木条，使板与板之间拼接得十分坚固，以免搬移雕像时探在手上。板中间装上0.8公分粗90公分长的铁条。简便的办法:在铁条下端弯成三角形，在三个转角处钉上钉子，上端扎小木条或一小节竹筒，钻几个小孔，准备扎小十宇架，套进铁条上端，就可以做头像架使用了。最简便的办法，用木条做成也可以。用0.8公分粗，70公分长的铁条，在15公分处专成直角，钻两个小洞，使弯曲这端钉在木板上，其它两边再将短的直角铁条挟住。该铁条即竖立牢固不会动摇，在铁条上端凿两个小洞，准备塑像时扎小十字架用的。这架子也可以做胸像，在铁条适当的高度上系上横木条，铁条上端系上铁丝和小十字架，在横木两端也系上小十字架。这样在塑造时不致于使泥塌落。如做陶瓷雕塑的头像架。陶瓷头像塑好后，把内木心架及包扎物等，从下面抽出，仍保持塑像的完整。
人休架的木板与头像架式样相同，可略大些。一般做二分之一的人体架，比头像架的铁条长一些，将一端弯成相反不等长的直角，将另端铁条弯成三角形，钉在木板的一边，这样更牢。做较大的人体雕像则按比例放大。其他特殊构图的雕像如骑马群像等，根据雕塑的需要临时定做。为了泥塑保持一定的湿度，不做时，用湿布围裹，或用塑料布包好。湿泥储存可置于小缸或坛子里，加上盖子可使泥巴不千。
喷水器是不可缺少的，特别在夏季里泥巴很容易干裂，因此做了一段时间就要在泥塑上四周喷水一次，这样可以保持泥巴应有的柔软，便于制作。喷水器用喷农药工具或喷杀蚊药水的喷筒均可用，家用的刷帝来代替洒水也很方便。
浮雕板是用普通木板拼成，在后面钉上二至三条横木，在下边钉上作品需要的厚度木板，做尺寸不大的浮胜像，竖放在桌上和觉上就可以做，简言之，根据作品大小做不同尺寸的浮雕板，大的浮雕还需要浮雕架子。
塑泥时主要用手做，可用大拇指、食指或手掌。但光依作双手是不够的，因此还需要其他各种雕塑工具来帮助，例如做眼睛、耳朵，或其他细小部分，就需要用雕塑刀来做。一个雕塑工作者至少要备若干把各种各样不同形状的雕塑刀。这些工具可以白己制造，用一根四五毫米粗的铁条，截取所需要的长度，将铁条烧红，把两端打成各种不同形状的刀头:尖的、圆的、三角形的、锯齿形的等，然后用锉刀修理，最后用砂皮磨光。有些雕塑刀可用黄杨木、竹片或其他坚硬的木材做。刮刀是在结实木柄的一端扎上粗钢丝(打扁)，然后用细的钢丝缠起，或者在金属上锉成锯形，这种刮刀挖泥很方便。这些工具可根据作者的爱好、习惯来使用。圆规尺，制造方法很简单，用两条对称成弧形的两片金属制成，圆端凿个小洞，将两片合成轴，可以伸展，如量头、胸像，25公分长为宜。用工厂里用的卡钳来代替也是好的，圆规尺可以使初学者在塑造过程中，对测量、校正作品的轮廓大小和比例等有很大用处。
比例圆规尺，亦称放大圆规尺。这种比例圆规尺最大的好处，即可求出放大倍数的尺寸。当然在一定倍数尺寸内放大是正确的，超过一定的限度，就不一定完全准确了。为了准确求出放大倍致，将最大倍数且一下即可知道。比例圆规尺用金属和木料制成，木尺两端装大小弧形的金属，木尺上刻尺寸记号，中间挖空，把相对两片木尺合拢，在挖空的中间装上特制的螺丝钉，能在挖空的中间移动，这就是控制比例的轴心点。一般木尺柄是用较硬和不易变形的木料制成。或者可全部用金属制成，它的优点是不易变形.准确性大，缺点是比较笨重。
木锤用作敲结实泥块，在最初堆泥时，特别做大型雕像就需要用到它，根据需要可以做各种样子的大小锤子。又如老虎钳，也是不可缺少的，搭铁架子，弯铁丝或剪铁丝都用到的。以上谈的设备和工具，是指常用到的一些。
其次介绍一些常用的材料。
泥是塑造的基本材料，一般用黄褐色、灰褐色的泥巴，要含沙成份少、质地细、枯性强，经过加工后泥巴干湿度合适〔不粘手为宜)，这样塑造方便。
我们要得列含沙少、质地细、枯性强的泥巴，一般在平原农田底下一公尺左右深处能找到。一般地面上的泥，农田里的泥，因含沙多而分子粗，或有润烂物在内，往往块乏枯性，是不宜于雕塑的.有些农村烧砖瓦，做瓦的泥巴或花钵的泥，含沙少也是适宜雕造的。
泥巴太湿、太硬都不宜做雕塑，因为太湿同浆糊一样一方面太枯，同时收缩性大，易于变形，不宜塑造。太湿的泥应放在室内通风处蒸发到相当的干湿度，然后敲打到一定的细软，不宜用阳光暴晒，因阳光晒了，表面泥很容易干而内部仍然湿的，这样硬软不一塑造不方便。
泥巴太硬，块泥与块泥之间彼此缺乏粘着力，同时也不易任意自如的塑造，因此遇到这样的泥，不如先让阳光暴晒干透，然后将泥块打碎成小块放在缸内(或临时用砖围个小摘)，再将水倒入浸满泥，大约等四五小时左右，泥被水完全浸透，此时将刹余的水放掉，等到第二天捣一捣打成一团就可用了。我们工作时应该先捏捏泥的硬软度如何，若不湿也不硬捏在手内软韧不枯手，这样的泥巴最适用。
油泥也称像皮泥，是用人工制造的。比普通的泥枯，它的特点能保持柔软不干，因此塑造后不需要用湿布包。油泥的缺点是会受到气候温度的影响，如冬天因寒冷而变硬，塑造时必须将油泥放在沮热的水中使其柔软然后取出塑造，或放在推近火炉边工作，或将油泥分成小块，放在手心中捏几捏使其软化，这些方法可根据作者的习惯来做。在高温度下油泥易于软化，如在夏季最好放在较阴凉和阳光晒不到的地方工作。油泥最怕火烧，遇火会溶化或烧掉。
为了保持油泥的纯洁，用油泥塑造时须先将手洗干净，不便杂物混入，保存时须注意不被尘埃枯上，套上塑料套子或用布盖好。
油泥宜于做小雕像、小构图之类，用油泥做雕塑比普通泥巴容易保存，工作过程当中也较方便，特别是改动构图便利，不象泥巴千后就不能动了，但是由于价格昂贵，用油泥做大作品是有困难的。
油泥的制造原料:水泥粉、黄蜡、植物油、凡士林等，上海制造的橡皮泥一般还可应用
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