石雕牌坊的浮雕设计

石雕牌坊立柱以屋檐为分割线，下部分为方形石柱身，上部分为冲天华表式圆形石雕柱头两部分虽同属于一根整线，但具有明显的形式差别和分隔迹象，四根柱头均为华表柱身式精致的龙云浮雕，雕刻十分精美，与规整呆板的方柱形成鲜明的对比楼顶为九脊歇山顶，三个楼的正脊两端均有浅浮雕蠕吻造型，当心间正脊中间立体雕火焰宝珠_与“遥参坊”相比，“天街坊”既有高高冲天的华表柱，又有华美的楼顶，石牌坊技术的难易不是评价艺术好坏的标准。技术难度高的艺术品并不一定比运用简单技术创造的作品好。我们可在艺术史的民河中找到无数的佐证，古典油画比现代油画更注重技术，但不能说古典油画艺术就比现代油画艺术进步。明清时期的水墨画比唐宋时的水墨画更有笔墨技巧，同样也不能说明清时期的水墨画就比唐宋时的水墨画优秀。弗洛依德的绘画技巧胜于哈林的，我们的牌坊艺术成就是不分在城镇乡村、街头巷尾、祠堂庙宇、山野田畴，随处都可见到星罗棋布的牌坊，所以徽州素有“石雕牌坊大观园”之称。 在石牌坊中，无论是石雕牌坊还是成群的石牌坊，也都要在这一法则下形成既有变化又有次序的美感。石牌坊群是一个连续的整体，其基本造型几乎都是四柱三门三重檐五楼的牌坊，而且基本构件的组合形式也都大致相同。在这一基础上，其整体风格成为一个整体，给人以和谐统一的美感。但细观细部，每个石牌坊又有其独特之处。如有的石牌坊飞檐高挑，极具动感;有的石牌坊却古朴大方，稳重威严。牌坊三者的形制特征兼而有之，且外观华丽高贵，造型优美，气势威严，纹饰瑰丽，雕刻精美，是泰山石雕牌坊建筑中形制最为复杂、内容最为丰富的一类。

中国的石雕牌坊的雕刻，几乎包括了所有传统的石雕技法。“剔地起突、压地隐起、减地平级、素平”是宋代李诫《营造法式》中介绍的四种雕刻手法，在徽州石雕牌坊中也都能看到。“剔地起突”，亦称“剔空雕”，也就是现代所说的高浮雕或突雕，这是主题装饰在石雕牌坊、石雕牌坊的立柱、额坊等构件表面突起较高、层次较多、起伏较大的一种雕刻技法。
石雕牌坊的基础是牌坊工程的重中之重，因它关系到牌坊的稳固长存。根据石雕牌坊的重量和牌坊基座面积窄小的特定情况，在牌坊的建筑方案中，基础构造摆在了牌坊工程的第一位。从选址、用料到工艺实施等各个环节，都是按最高标准施工完成的。汉自玉石雕牌坊的选址，是经过多人、多次勘测、仔细分析，最后决定把它建在与山体相连而凸出的小山包f=。石雕牌坊的基础挖掘开后，意外地发现牌坊基础的位置，奇迹般地正坐在酷似覆盆的小山峰，其厚实而坚硬的岩层就成了石雕牌坊坚固的基础。石雕牌坊的基础施工，用水泥浇铸，而且分成上、下两层。它的四根擎天柱与生二层、下层的钢筋框架相交接，使基础部分成为一个整体，从而奠定了方柱的承重能力。
石雕牌坊技术的难易不是评价艺术好坏的标准。技术难度高的艺术品并不一定比运用简单技术创造的作品好。我们可在艺术史的民河中找到无数的佐证，古典油画比现代油画更注重技术，但不能说古典油画艺术就比现代油画艺术进步。明清时期的水墨画比唐宋时的水墨画更有笔墨技巧，同样也不能说明清时期的水墨画就比唐宋时的水墨画优秀。弗洛依德的绘画技巧胜于哈林的，我们的牌坊艺术成就是不分在城镇乡村、街头巷尾、祠堂庙宇、山野田畴，随处都可见到星罗棋布的牌坊，所以徽州素有“石雕牌坊大观园”之称。 在石雕牌坊中，无论是单座石雕牌坊还是成群的石雕牌坊，也都要在这一法则下形成既有变化又有次序的美感。石雕牌坊群是一个连续的整体，其基本造型几乎都是四柱三门三重檐五楼的牌坊，而且基本构件的组合形式也都大致相同。在这一基础上，其整体风格成为一个整体，给人以和谐统一的美感。但细观细部，每个石雕牌坊又有其独特之处。如有的石雕牌坊飞檐高挑，极具动感;有的石雕牌坊却古朴大方，稳重威严。